尾道３部作　☆　あさもりのりひこ　No.１２２

ミステリー映画の醍醐味は謎解きである。

最後に，あっと驚く種明かしがある。

この謎解き，種明かしが鮮やかであればあるほど，映画は面白くなる。

　「殺しのドレス」「シックスセンス」「幻影師アイゼンハイム」「ユージュアルサスペクツ」などはこの手の名作である。

 

　ところが，あっと驚く展開になるが，その謎解き，種明かしはしない映画もある。

 

たとえば「ある日どこかで」

主人公リチャードはタイムスリップする。

しかし，どういう理屈でタイムスリップできるのか？どうしたら現代にもどれるのか？はテーマではない。

その後のストーリーこそが主題である。

 

たとえば「転校生」

中学生の斎藤一夫と斎藤一美は，寺の階段を転げ落ちて，体と心が入れ替わってしまう。

　ふたりはなぜ入れ替わったのか？どうやって元に戻るか？はテーマではない。

 

たとえば「時をかける少女」

主人公の芳山和子はテレポーテーションとタイムリープができるようになる。

　しかし，なぜそんなことができるようになったのか？その能力を何に使うか？はテーマではない。

 

たとえば「さびしんぼう」

　主人公ヒロキの前に，さびしんぼうであるタツコがあらわれる。タツコは何者なのか？タツコはどこからきたのか？はテーマではない。

 

「転校生」「時をかける少女」「さびしんぼう」は大林宣彦監督の尾道３部作である。

尾道３部作に共通するのは，いずれも奇妙な出来事に主人公が巻き込まれるのであるが，彼らはその原因を追及したり，解決方法を探したりしない，ということである。

 

　体と心が入れ替わってしまった，さて，どうしたら元に戻れるのだろう，と必死に解決策を探すことはしない。

 

　テレポーテーションとタイムリープができるようになった，さて，この力を何に使おう，と悩んだりしない。

 

　自宅にタツコというわけのわからない者が現れた，さて，その正体をつきとめよう，とはしないのである。

 

　大林宣彦の作品の主人公たちは，置かれた状況の中でベストを尽くす。

 

　心身の入れ替わりも超能力もメインテーマではない。

　それらはあくまで装置のひとつにすぎない。

　そのような状況の中で，彼らは，何を想い，何を感じるか。

　大林宣彦が描いたのは「切なさ」である。